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勘三郎追善、『助六』①

１０月４日、「芸術祭十月大歌舞伎」〈十八世中村勘三郎七回忌追善〉、にいってきました。【まずは、『助六』、そして勘三郎の思い出】私は、『助六』が大好き！！歌舞伎は子どもの頃から時々観に行っていたけれど、本格的に観るようになったのは、２００４年（平成１６年）６月歌舞伎座、十一代目市川海老蔵襲名披露六月大歌舞伎の『助六』を観てから。歌舞伎十八番の内『助六由縁江戸桜(すけろくゆかりのえどざくら)』、音楽は河東節十寸見会御連中海老蔵の助六の色気、カッコ良さに、ただただ息を詰めて魅入るばかり、坂東玉三郎の揚巻のまばゆさ、情の濃さ、女の意気地に圧倒されました。私の席は花道の際でしたから、白塗りの海老蔵の足が目の前に現れて、震えてました（笑）。白酒売は十八世中村勘三郎（当時は勘九郎）、あー、面白かったわねー！！そして２００５年（平成１７年）３月に十八代目中村勘三郎襲名披露三月大歌舞伎『一條大蔵譚』、勘三郎の一條大蔵長成、片岡仁左衛門の吉岡鬼次郎、玉三郎の鬼次郎女房お京。思い浮かべただけで、涙、なみだ…『鰯賣戀曳網(いわしうりこいのひきあみ)』、あの「いわしこえーー」の声が聞こえてきます。猿源氏の勘三郎に、傾城蛍火実は丹鶴城の姫が玉三郎。襲名披露四月歌舞伎座では、『与話情浮名横櫛(よわなさけうきなのよこぐし)』と『籠釣瓶花街酔醒(かごつるべさとのえいざめ)』で、勘三郎、仁左衛門、玉三郎の三人が揃ったのです。この座組と演目に出会ったのは、ほんとにしあわせなことでした。勘三郎の『京鹿子娘道成寺』も観ることができました。襲名披露五月歌舞伎座は、勘三郎の襲名演目は『梅雨小袖昔八丈(つゆこそでむかしはちじょう)』通称「髪結新三」、『野田版　研辰の討たれ(のだばん　とぎたつのうたれ)。玉三郎の『鷺娘』も観ることができました。上記の演目の数々を観たら、歌舞伎ファンになりますよねー。我が家ではこの頃から、東京公演の歌舞伎はすべて観る、地方公演も行ける時は行くようになりました。片岡仁左衛門、坂東玉三郎、中村勘三郎、市川海老蔵。この４名が私の歌舞伎の基本の基。演目としてはやはり『助六』が原点。――――――――――――ここで強調したいことは、勘三郎は新作や、〈笑える演目〉ばかりが注目を集めていますが、一番大切にしていたのは古典なんです（江戸からのもののほか、明治・大正・昭和の名作も）。一番信頼していたのは、片岡仁左衛門と坂東玉三郎。また、仁左衛門と玉三郎も、勘三郎を最高の芝居仲間として信頼していました。２０１４年（平成２６年）の３回忌を前にして、私は仁左衛門と玉三郎の想いを紹介したブログを書いています。【涙…『演劇界』勘三郎特集】2014-11-14 　https://ameblo.jp/kabukidaisuki888/entry-11952194675.html【あー、仁左衛門、玉三郎、勘三郎】2014-11-16 　https://ameblo.jp/kabukidaisuki888/entry-11952871400.html三人の役者の、情の濃さと細やかさ、お読みいただければ嬉しいです。――――――――――――――話を「助六」に戻します。２００９年（平成２１年）１２月京都南座顔見世、仁左衛門の助六に、玉三郎の揚巻の『助六曲輪初花桜（すけろくくるわのはつざくら）』を観ました。一番覚えているのは、助六の出端、傘をすぼめて花道に現れますよね。その後、傘を高く掲げるのは成田屋も一緒だと思うのですが、この時の仁左衛門は、傘を持つ手をさらにグーンと上まで掲げて、助六の顔が三階席にも見えるように胸を大きく反らして、３６０度ゆっくりと回転したのです。南座のご見物は大喝采！！　これで、みんなが助六に夢中になりました！　忘れられない一場面。華やかで、爽やかな愛嬌が漂う助六でした。今回は、やはり歌舞伎座ですから遠慮されたのでしょうね、それと勘九郎に伝える目的もあるので、基本の型を重視されたのかな、それでも花道でぐるりと回る時の目線は、三階席にも届いていました。詳しいことは後述します。　（※「助六」は、成田屋の歌舞伎十八番『助六由縁江戸桜』が中心になりますが、夫々の家で演じる時は外題と音楽が変わります。松嶋屋の場合は『助六曲輪初花桜』で音楽は長唄で演奏されます。中村屋は音羽屋（菊五郎一門）型で演じますから『助六曲輪菊（すけろく　くるわのももよぐさ）で、音楽は清元です。そのほかは略）今年２０１８年１０月歌舞伎座で、仁左衛門が『助六』を演ると知って、すぐに納得したのは、２０１２年隅田公園での勘三郎最後の平成中村座ロングラン、あれは５月『志賀山三番叟』の口上でだったかしら…、それとも、３月の座談会の時だったかしら…「…。まだまだやりたいものはいっぱいあってね、『助六』をやりたいねー。ここ（隅田公園の中村座）で、花川戸だもんねー。還暦になったらね…」と、楽しそうに語っていた姿が思い出されます。５月のプログラムにも、同様の言葉が載っています。その姿を観ることはついに叶いませんでしたけれど、今月、仁左衛門がその想いを伝えます。歌舞伎美人の【仁左衛門が語る『助六曲輪初花桜』】https://www.kabuki-bito.jp/news/4945〈―前略―。助六がやりたいと言っていた十八世勘三郎の思いを勘九郎につなぐためにも、「勘九郎くんにそばで見ていてほしい。七之助くんを揚巻役者にしたい」。若いうちに経験しておくのとしていないのでは、後々ずいぶん違うからと、「二人に対する期待」を寄せた仁左衛門〉（前略にしたところも、興味深い話がいっぱいです）ということで、『助六曲輪初花桜（すけろくくるわのはつざくら）』の開幕！花川戸助六　：片岡仁左衛門三浦屋揚巻　：中村七之助白酒売新兵衛：中村勘九郎母満江　　　：坂東玉三郎髭の意休　　：中村歌六三浦屋白玉　：中村児太郎ほか、大勢――――――――――――――――――ここは吉原・仲之町、三浦屋の格子先。と、話を舞台に進めたいのですが、それは次回に回して、いきなりラスト近くの場面です。仁左衛門の助六（実は曽我五郎）、勘九郎の白酒売（実は曽我十郎）、玉三郎の満江（五郎十郎兄弟の母）、七之助（揚巻）、この４人が揃う場面があります。玉三郎の満江がとても立派で、なるほど曽我兄弟の母はこのぐらい毅然としていなくちゃねーと、目から鱗。しかも、武将の母ならではの母性が、芝居として曽我兄弟を包み込むのと同時に、役者の勘九郎と七之助をも包み込むようで、柔らかさと緊張が漂う、名場面でした。けれども、この４名が揃う舞台は、今後あるかしら…。その意味で、仁左衛門も玉三郎も、この「助六」を通じて、勘九郎と七之助に伝えるべきことを伝えているはず。それは、言葉で説教するのではなく、舞台に臨む姿で伝えているはず。そんなことを想いながら、次回からの「助六ブログ」を綴りたいと思っています。――――――――――その名場面の直前、坂東彌十郎の通人里暁で、例の〈股くぐり〉の場でのこと。彌十郎が、歌舞伎座のどこかにいるはずの勘三郎さんに向かって、話しかけたのです。劇場のみなさんも、勘三郎さんがきっとこの舞台を観ているわねーと、勘三郎さんの眼差しを想い浮かべた一瞬でした。私は、２０１０年（平成２２年）４月、【歌舞伎座さよなら公演御名残四月大歌舞伎】の掉尾を飾る『助六由縁江戸桜』、通人里暁の勘三郎を思い出していました。〈股くぐり〉の前後合わせて８分間の一人舞台で、歌舞伎座を笑いの渦に巻き込みました。【さよなら公演】は２００９年の１月から２０１０年の４月まで１６か月に及んだのよね。そのことを面白可笑しく「さよなら、さよなら、さよなら、さよなら……―――」って、笑い飛ばしてねー。可笑しい話をするときも、全身全霊の勘三郎でした。この時の『助六由縁江戸桜』がYouTubeにありました。「助六1」が　https://www.youtube.com/watch?v=PkbrsR855T4「助六2」が　https://www.youtube.com/watch?v=0B6tcDGDTMU助六は今は亡き團十郎、揚巻は玉三郎、意休は左團次、白酒売は菊五郎、白玉は福助、くわんぺらは仁左衛門、福山かつぎは亡き三津五郎、通人里暁は亡き勘三郎。―――――――――――長い前振りになりました。やっばりブログアップすることにしました。次回は本題、今年の『助六』について、綴ります。１０月初旬は、テレビでは新ドラマが各局で始まって、それを見るのにけっこう忙しいです。来週になれば、何が観たいか、決められそう。今週は、歌舞伎座・昼の部に行きます。では、おやすみなさい。※　なお、敬称についてですが、プロの芸術家や文筆家の方は広い意味での公人ですので、舞台そのものや作品について記す時は、私は敬称を付けません。昔からの慣例です。プライベートな内容と思われる時は「さん」の敬称を付けます。よろしくご了承ください。

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